钗股欲分犹半疑

朗月清风难惬意全诗及译文

“朗月清风难惬意，词人绝色多伤离。”此为唐韩偓七律之腹联。大意为：即使是明月清风之夜也难感到惬意，诗人与他之所爱常常是分离的。

帮我找诗拉！~~

如梦令 常记溪亭日暮，沉醉不知归路。 兴尽晚回舟，误入藕花深处。 争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。 如梦令 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。 试问卷帘人，却道海棠依旧。 知否？知否？应是绿肥红瘦。 点绛唇 寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。惜春春去，几点催花雨。 倚遍栏干，只是无情绪！人何处？连天衰草，望断归来路。 点绛唇 蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。 见有人来，袜铲金钗溜，和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。 浣溪沙 莫许杯深琥珀浓，未成沈醉意先融，疏钟己应晚来风。 瑞脑香消魂梦断，辟寒金小髻鬟松，醒时空对烛花红。 浣溪沙 小院闲窗春己深，重帘未卷影沈沈，倚楼无语理瑶琴。 远岫出山催薄暮，细风吹

含有“惬意”的诗句有哪些？

1. 饮酒·其五

   魏晋：陶渊明

   结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔？心远地自偏。采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辨已忘言。

2. 鹧鸪天·懒向青门学种瓜

   宋代：陆游

   懒向青门学种瓜，只将渔钓送年华。双双新燕飞春岸，片片轻鸥落晚沙。歌缥缈，舻呕哑，酒如清露鲊如花。逢人问道归何处，笑指船儿此是家。

3. 菩萨蛮·数间茅屋闲临水

   宋代：王安石

   数间茅屋闲临水，窄衫短帽垂杨里。花是去年红，吹开一夜风。梢梢新月偃，午醉醒来晚。何物最关情，黄鹂三两声。

4. 答李瀚

   唐 韦应物
   林中观易罢， 溪上对鸥闲。
   楚俗饶词客， 何人最往还。

5. 《寒食日沙县雨中看蔷薇（己已）》

   年代:唐作者:韩偓

   何处遇蔷薇，殊乡冷节时。雨声笼锦帐，风势偃罗帏。
   通体全无力，酡颜不自持。绿疏微露刺，红密欲藏枝。
   惬意凭阑久，贪吟放盏迟。旁人应见讶，自醉自题诗。

6. 乌夜啼·纨扇婵娟素月

   宋代：陆游

   纨扇婵娟素月，纱巾缥缈轻烟。高槐叶长阴初合，清润雨馀天。弄笔斜行小草，钩帘浅醉闲眠。更无一点尘埃到，枕上听新蝉。

7. 《那日获诣芳园窃见新栽丛竹萧然可爱不能无诗》

   宋作者:李至

   节节皆匀叶叶疏，相门翻似子猷居。
   狂根或带移时土，细草应劳种后锄。
   醒酒韵寒初惬意，出墙梢健已凌虚。
   不须更用他泉溉，霖雨才收必有余。

8. 《惆怅》

   唐作者:韩偓

   身情长在暗相随，生魄随君君岂知。被头不暖空沾泪，
   钗股欲分犹半疑。朗月清风难惬意，词人绝色多伤离。
   何如饮酒连千醉，席地幕天无所知。

9. 《题鹤林寺僧舍》

   唐李涉

   终日昏昏醉梦间，忽闻春尽强登山。因过竹院逢僧话，偷得浮生半日闲。

10. 《饮酒·其五》

    晋 陶渊明

    结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔？心远地自偏。采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辨已忘言。

11. 《菩萨蛮·小山重叠金明灭》

    唐·温庭筠

    小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。

12. 《慵不能》

    唐白居易

    架上非无书，眼慵不能看。匣中亦有琴，手慵不能弹。腰慵不能带，头慵不能冠。午后恣情寝，午时随事餐。一餐终日饱，一餐至夜安。饥寒亦闲事，况乃不饥寒。

含惆怅的诗词

中秋月 [作者] 晏殊[朝代] 宋 十轮霜影转庭梧，此夕羁人独向隅。 未必素娥无怅恨，玉蟾清冷桂花孤。 >> 惆怅 [作者] 韩偓[朝代] 唐 身情长在暗相随，生魄随君君岂知。 被头不暖空沾泪，钗股欲分犹半疑。 朗月清风难惬意，词人绝色多伤离。 何如饮酒连千醉，席地幕天无所知。 >> 白帝城最高楼 [作者] 杜甫[朝代] 唐 城尖径昃旌旆愁，独立缥缈之飞楼。 峡坼云霾龙虎卧，江清日抱鼋鼍游。 扶桑西枝对断石，弱水东影随长流。 杖藜叹世者谁子，泣血迸空回白头。 >> 折荷有赠 [作者] 李白[朝代] 唐 涉江玩秋水，爱此红蕖鲜。 攀荷弄其珠，荡漾不成圆。 佳人彩云里，欲赠隔远天。 相思无因见，怅

诗和， 东拼西凑的句子有什么不同？

1. 诗句语句凝练，字词之间过渡平顺，拼凑的有斧斫痕迹，大多数拼凑的都是将长句子减字，以达到字数要求的。所以严重的情况下，连意思都看不懂。诗的凝练，是用典故或者含义恰当的词来达到字数要求。如陈与义的《题甘泉书院》，床座畧容摩诘借，桂枝应待小山传。含义非常丰富。这里就用了两个典故，一个是维摩诘借狮子当座位，一个是淮南小山的典故。

2. 诗句有平仄要求，拼凑的因为裁剪的缘故，可能根本没精力注意平仄

3. 诗句内容完整，拼凑的如1所说，裁剪后可能导致意思完全没法看懂。而诗（自由体除外，当然自由体也基本无需裁剪了，是在不行换一行就是）每一句都有完整的意思，即便互文，前后两句也都可以独立成句，只是读的时候，会明显觉得没说完。而拼凑的，除了本句可能读不懂外，甚至前后连起来都未必读的懂。如《江南逢李龟年》里，岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。单独前半句没问题，后半句也没问题，但是连起来意思更明白。不是说在岐王家只见过你没听过你的歌声，而在崔九家里只听过你的声音没见过你的人。又如《饮西湖初晴雨后》里，水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。无论哪半句，都是绝妙好辞，但是连起来就表示西湖无论是下雨还是天晴，都风光旖旎，令人陶醉。

4. 诗词流传至今的，大多数都是佳品甚至精品（当然，古人的诗词里，也还是有一些让人无力吐槽的作品），用词上非常到位，对词义语义的运用非常好。而拼凑出来的，由于减字及作者文化水平等问题，有些词用的非常令人费解。如王冕的《归来》，归来人境异，故里是他乡。前后半句都意思完整，而且表达了诗人客居外地。而前不久，知道上有人发问“长安归故里，故里有长安”。你能看懂这句话的意思？长安归故里？福长安福将军回家去了？故里有长安？更看不懂了，你家乡的那个小村子有个长安城，还是你家乡有个叫长安的人？显然这里就是附庸风雅，拼了一句话。尤其这句话念起来还蛮通顺的，可能作者还挺高兴。再如王维的《使至塞上》里，大漠孤烟直，长河落日圆。一个直字，一个圆字。塞外风光，跃然眼底，气势磅礴，语句凝练。文化积淀不深厚，写不出这样的句子。

5. 全诗有完整的意思，有中心。而拼凑的几句话，大多数无法表达完整的意思。

6. 全诗有结构，纵观所有诗词，无论是古体、近体、新体，一首诗必然有一首诗的结构。要么起承转合，要么全诗并列、层进等，要么最后一句“合”。总之一首诗结构完整，让人一看就明白作者想表达的内容和意思。全诗并列的比较少见，如王维的《画》，就是全诗并列。但是尽管如此，这首诗依然突出——画——这个中心。其他的大多数诗，要么起承转合四折皆全，要么至少也有最后的“合”。如陈子昂的《登幽州台歌》，前不见古人，后不见来者，念天地之悠悠，独怆然而涕下。前两句是起，第三句是承和转，第四句是合。拼凑出来的，鲜有能做到有结构的。前不久在知道上看到一个七言四句，大概意思是第一句写树上的鸟，星空句我惆怅，第三句我寂寞，第四句天边的云（不太记得了，毕竟这样的作品，没法看，何谈记），什么结构？同样写惆怅寂寞的诗词很多，如韩偓写的《惆怅》

   身情长在暗相随，生魄随君君岂知。

   被头不暖空沾泪，钗股欲分犹半疑。

   朗月清风难惬意，词人绝色多伤离。
   何如饮酒连千醉，席地幕天无所知。

   当然，现代人，不像古人终日浸淫四书五经，中文学的没那么好，达不到这么高要求，无可厚非。可是既然在写“诗”，一首诗就是一篇短文，至少要有点中心，要有点结构，不然就是无病呻吟了。我们写文章都知道开头、中间、结尾。写诗当然也一样。全抒情可以，全写景可以，全叙事也可以。可是从没见过哪篇文章从开头一路呻吟到结尾的。文似看山不喜平，诗亦如是。

（注：以上主要以近体诗做参考基础，现代自由体诗不在评论范围，如平仄、押韵之类的，自由体诗对这方面要求很低。古体诗在这方面的要求也不高。）